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上六线／反线 上六两音相当於音阶裏1, 5 两个音。「反线二黄慢板」及「反线梆子中板」乃用上六线定调。反线二黄慢板有悲哀凄凉的味道。反线士工中板有两种唱法，第一种唱法是比霸腔中板约低五度，因为反线接近霸腔的唱法，但用声不如霸腔那麼高亢，而带悲壮的感觉；第二种是接近平喉唱出，则感觉较低沉。粤剧音乐的定弦，反线比正线，低了五度。现在为了方便，不少坊间以反线相若於西方音乐的G 调，但这是不对的，因二者的调式并不等同。 此外，由於有些小曲的音调太高或太低，在演唱时亦会使用反线，以适应演员的声线状态。
) k' m9 }* [' [4 b6 p! G5 C八和会馆 粤剧艺人的行会组织，成立於清代粤剧禁令解除后，取名「八和」，乃「和翕八方」之意。会馆分设八个堂。包括公脚、总生、正生、小生、大花面的「兆和堂」；小武、武生的「永和堂」；二花面、六分的「庆和堂」；花旦、艳旦、玩（顽）笑旦的「福和堂」；男丑、女丑的「新和堂」；打武家、五军虎的「德和堂」（即銮舆堂）；接戏、卖戏的「慎和堂」；和棚面的「普和堂」。今天，香港八和会馆是类似粤剧从业员的工会组织；由於堂的合并及更换名称，香港八和会馆组织较为简单。 & r  n+ ]/ G" E7 V& {  ?9 i
七星步 各行当均使用的一种基本步法。据说由於这步法是按北斗七星的排列而行七步，故此得名。但实际演出时，演员可因应舞台的大小而增加步数，然而一般是单数步。
0 a: z; f7 f5 a/ r: X1 v二步针 在神功戏的演出，戏班的六位台柱只演夜戏及正诞的日戏；而在非正诞演出日戏的六个主要演员，统称为二步针。二步针是属二或三线的演员。因六柱制，二帮花旦归入六柱，所以三帮花旦才称二步针。二步针由第三生、三帮花旦、第四生、四帮花旦、第二丑及第二武生组成。 + ^3 x1 N6 V! p4 D
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三出头 请参阅「出头」。
' ?0 e/ I/ ~. F: N下 演员入场称为「下场」，简称为下。
5 X4 X9 L- d& |0 n# j5 R上 演员出场称为「上场」，简称为上。上也是工尺谱中一个谱字。
, J; a3 S7 J1 l7 i4 G) H下句 请参阅「上句、下句」。
% p4 p7 F9 Q5 W下栏人 是指在戏班中较次要的角色，包括演兵卒、家丁的「手下」、演闲角的「拉扯」及演侍婢、宫女和女兵的「梅香」等。 ) F8 P7 G; j  h1 v5 v
正印花旦粤剧发展至「六柱制」，整台戏便由六个主要演员担当起来。每位演员需要突破原有行当的限制，兼演几个行当的戏。而正印花旦则是班中的第一女主角，与二帮花旦（即第二女主角）在表演艺术上已无大区别，两者均集合武旦、贴旦、花旦及青衣等角色於一身。 2 s- F& K, {: }9 j0 I+ I+ c
文武生是 1920-30 年代粤剧演出的新行当。自此文武生成为任何粤剧戏班中第一男主角的统称。 % }7 ?9 |4 R% C
武生粤剧的武生又称「须生」，重唱和做，基本上扮演文人，常挂黑须。另有一种挂白须的叫「公脚」，唱腔苍劲悲凉，原属「末」行，现在也并入了武生的行当。
, g1 O& m3 `7 I小生粤剧传统行当名称。一般来说小生是演文戏而不挂须的男角。自 1930 年代六柱制兴起后，小生变成班中的「第二男主角」或「男配角」。 丑角色的一种，扮演滑稽人物。 - K& W; G3 T2 a% `4 ?! c* d: k: N* C
手下是指演出兵卒、家丁等人物的角色。
& q' o# n# T7 |7 ]4 d末角色的一种，扮演年纪较大男性人物。
1 @' c' B8 d7 a, q" c" a5 Z) \! }4 Z花旦角色的一种，扮演戏曲中年青的女性人物。 , f6 _8 I3 W+ y
梅香指演出侍婢、宫女和女兵等次要的女角。 $ p: W8 q2 }7 ?+ q* x
净脚色名称，常扮演性格刚烈人物，通常以开面象徵其性格。
; Q& B, {  J  u' h: {. q0 ]须生请参阅「武生」。
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7 M$ a5 t' w4 x班一个剧团或戏班在行内叫班。
# `9 D( ^& w6 i* l9 y班主一个剧团或戏班的名称叫「班牌」，每个班牌的负责人称为班主。班牌所代表的不一定是一个拥有固定成员的剧团。虽然很多班主都有惯常聘用的成员，但在每次演出时，班主都可因应情况而聘用不同的演员、拍和乐手和工作人员。
4 z/ Z0 |$ f* B' _2 K/ t3 f5 X班底一个戏班中，除几个担班的主要角色外，其他次要的演员，统称班底。 . Q9 H- ]! E3 y9 W
班牌请参阅「班主」。 & T" t, J' v: j0 e8 i1 ~) N) b
衣箱有以下意思： 3 f# C7 |* F5 d$ M
1. 在戏班后台，放置演员戏服的箱，称为衣箱；除放在台柱的箱位外，衣箱也放在戏台上演员面朝观众左边底景的后面。
+ L8 n. M5 o* `/ l" U: e) Q4 b2. 为演员管理戏服的工作人员，也称为衣箱，其职责除了为演员更换衣服及处理杂务外，还要预早到达后台，选择位置方便而面积宽敞的箱位。
$ d% _/ w4 g+ c! T3 p: [6 c当剧者指演出的演员。
4 j8 a' d& I7 A老倌演戏的伶人。 / ^3 ?; A! M# W* Z" t
女伶以演唱粤曲为职业的女性伶人。 ! Q$ f& A) l# ~1 I2 f* N; _
一板一叮 是拍子组合的方式，亦有称「一叮一板」。在整个唱腔及锣鼓体系内，「板」较「叮」重要，因板是控制速度，并且唱腔收结最后的一个字一定是在板的位置。叮又称「眼」，是控制板与板之间过渡的拍子。用以表示节奏及拍子的符号叫「叮板」。一板一叮相若於西方音乐的两拍子，第一拍为板，第二拍为叮，即板叮相隔循环的组合。板腔体的叮板是有严格规定，相对地小曲的叮板则较宽松，故此相同的小曲有时分别以一板三叮及一板一叮处理。
: n( P% }6 |% c' `4 N一板三叮 是拍子组合的方式，亦有称「三叮一板」。在整个唱腔及锣鼓体系内，「板」较「叮」重要，因板是控制速度，并且唱腔收结最后的一个字一定是在板的位置。叮又称「眼」，是控制板与板之间过渡的拍子。用以表示节奏及拍子的符号叫「叮板」。一板三叮相近於西方音乐的四拍子，第一拍为板，第二拍为「头叮」，第三拍为「中叮」，第四拍为「尾叮」。即「板叮叮叮」循环的组合。 此外，通常唱腔以一板三叮为一顿。板腔体的叮板是有严格规定，相对地小曲的叮板则较宽松，故此相同的小曲有时分别以一板三叮及一板一叮处理。
) y$ R1 u% ?) u. u# g一槌／一锤／一才 锣鼓点名称，是指在该锣鼓点中，敲锣一下；现在有些一槌的打法并不只是敲锣一下，是加了花式的打法。各种一槌锣鼓点的使用情况如下：
5 w/ @# @' T9 G" W9 t1. 「查得撑」：用於划分及承接板腔的上、下句，如用於首板和滚花，亦用於收掘。 # O6 E$ X' W4 Q' K+ u  M& M; j$ T
2. 唱口一槌：多用作二黄慢板、小曲的引子，以下是最原始的一槌打法： ˋ ㄨ ˋ ˋ └ 5 o& ?. g6 J; k* f8 ?' Z
局 的 的 局 查 查 得 撑
0 R6 X4 r4 x, r/ U. [以下是花式一槌的打法： ˋ ㄨ ˋ ˋ └ 8 ?4 P; K7 N5 }. a
局 的 的 局 撑 查 得 撑
8 M( ?5 j) ?0 \3. 齐槌：是为突出某一个「介口」（说白、唱腔或动作）中的某一个字、一组字或一刹那，令观众特别注意。 4 L1 e  s, \4 S- ~% \
4. 重一槌：是用於衬托演员的特别动作或反应。 基於历史的发展及时代久远的关系，锣鼓的叮板与唱腔的叮板之间的衔接，常引起争论，这问题仍有待研究。

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不是，我是个爱好粤剧的