粤剧的研究学习

粤剧, 研究, 学习

上六线／反线上六两音相当於音阶裏1, 5 两个音。「反线二黄慢板」及「反线梆子中板」乃用上六线定调。反线二黄慢板有悲哀凄凉的味道。反线士工中板有两种唱法，第一种唱法是比霸腔中板约低五度，因为反线接近霸腔的唱法，但用声不如霸腔那麼高亢，而带悲壮的感觉；第二种是接近平喉唱出，则感觉较低沉。粤剧音乐的定弦，反线比正线，低了五度。现在为了方便，不少坊间以反线相若於西方音乐的G 调，但这是不对的，因二者的调式并不等同。此外，由於有些小曲的音调太高或太低，在演唱时亦会使用反线，以适应演员的声线状态。 1 l. l: U, ~8 \/ j; C& y0 F
八和会馆粤剧艺人的行会组织，成立於清代粤剧禁令解除后，取名「八和」，乃「和翕八方」之意。会馆分设八个堂。包括公脚、总生、正生、小生、大花面的「兆和堂」；小武、武生的「永和堂」；二花面、六分的「庆和堂」；花旦、艳旦、玩（顽）笑旦的「福和堂」；男丑、女丑的「新和堂」；打武家、五军虎的「德和堂」（即銮舆堂）；接戏、卖戏的「慎和堂」；和棚面的「普和堂」。今天，香港八和会馆是类似粤剧从业员的工会组织；由於堂的合并及更换名称，香港八和会馆组织较为简单。 & ]' p/ Q$ z- P  t
七星步各行当均使用的一种基本步法。据说由於这步法是按北斗七星的排列而行七步，故此得名。但实际演出时，演员可因应舞台的大小而增加步数，然而一般是单数步。 ! I  _$ @& X/ y
二步针在神功戏的演出，戏班的六位台柱只演夜戏及正诞的日戏；而在非正诞演出日戏的六个主要演员，统称为二步针。二步针是属二或三线的演员。因六柱制，二帮花旦归入六柱，所以三帮花旦才称二步针。二步针由第三生、三帮花旦、第四生、四帮花旦、第二丑及第二武生组成。 2 D6 t7 g" ~& _* q
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三出头请参阅「出头」。 . A* m3 r& |1 @
下演员入场称为「下场」，简称为下。 $ V: _- M$ W/ e; j
上演员出场称为「上场」，简称为上。上也是工尺谱中一个谱字。 + u& c! I5 W3 h
下句请参阅「上句、下句」。
下栏人是指在戏班中较次要的角色，包括演兵卒、家丁的「手下」、演闲角的「拉扯」及演侍婢、宫女和女兵的「梅香」等。
正印花旦粤剧发展至「六柱制」，整台戏便由六个主要演员担当起来。每位演员需要突破原有行当的限制，兼演几个行当的戏。而正印花旦则是班中的第一女主角，与二帮花旦（即第二女主角）在表演艺术上已无大区别，两者均集合武旦、贴旦、花旦及青衣等角色於一身。 ; A. O, [  Y$ @- Z  B
文武生是 1920-30 年代粤剧演出的新行当。自此文武生成为任何粤剧戏班中第一男主角的统称。 3 h, k4 W4 c' e* W
武生粤剧的武生又称「须生」，重唱和做，基本上扮演文人，常挂黑须。另有一种挂白须的叫「公脚」，唱腔苍劲悲凉，原属「末」行，现在也并入了武生的行当。 " _! U+ }( L6 _. s& h
小生粤剧传统行当名称。一般来说小生是演文戏而不挂须的男角。自 1930 年代六柱制兴起后，小生变成班中的「第二男主角」或「男配角」。丑角色的一种，扮演滑稽人物。
手下是指演出兵卒、家丁等人物的角色。
末角色的一种，扮演年纪较大男性人物。
花旦角色的一种，扮演戏曲中年青的女性人物。
梅香指演出侍婢、宫女和女兵等次要的女角。 ' e' w) i0 g8 F2 h! O! o7 h6 g; C
净脚色名称，常扮演性格刚烈人物，通常以开面象徵其性格。 5 j3 t; F3 F: \7 o  H. p; A* ]
须生请参阅「武生」。 : W- `  Q8 w# s; s8 W

班一个剧团或戏班在行内叫班。 ) z+ y2 [5 Z& d+ n
班主一个剧团或戏班的名称叫「班牌」，每个班牌的负责人称为班主。班牌所代表的不一定是一个拥有固定成员的剧团。虽然很多班主都有惯常聘用的成员，但在每次演出时，班主都可因应情况而聘用不同的演员、拍和乐手和工作人员。 6 b! y& ?9 _  p6 _- E
班底一个戏班中，除几个担班的主要角色外，其他次要的演员，统称班底。 , B8 O# Q! _' K# v+ Z& d
班牌请参阅「班主」。 , k+ }+ g1 t8 Y3 z
衣箱有以下意思： 9 `$ x) ^+ E) t% F  O
1. 在戏班后台，放置演员戏服的箱，称为衣箱；除放在台柱的箱位外，衣箱也放在戏台上演员面朝观众左边底景的后面。 % l0 C1 r- \# B; ~
2. 为演员管理戏服的工作人员，也称为衣箱，其职责除了为演员更换衣服及处理杂务外，还要预早到达后台，选择位置方便而面积宽敞的箱位。
当剧者指演出的演员。
老倌演戏的伶人。 ) i7 n( r: T% _7 s# L* Z
女伶以演唱粤曲为职业的女性伶人。
一板一叮是拍子组合的方式，亦有称「一叮一板」。在整个唱腔及锣鼓体系内，「板」较「叮」重要，因板是控制速度，并且唱腔收结最后的一个字一定是在板的位置。叮又称「眼」，是控制板与板之间过渡的拍子。用以表示节奏及拍子的符号叫「叮板」。一板一叮相若於西方音乐的两拍子，第一拍为板，第二拍为叮，即板叮相隔循环的组合。板腔体的叮板是有严格规定，相对地小曲的叮板则较宽松，故此相同的小曲有时分别以一板三叮及一板一叮处理。
一板三叮是拍子组合的方式，亦有称「三叮一板」。在整个唱腔及锣鼓体系内，「板」较「叮」重要，因板是控制速度，并且唱腔收结最后的一个字一定是在板的位置。叮又称「眼」，是控制板与板之间过渡的拍子。用以表示节奏及拍子的符号叫「叮板」。一板三叮相近於西方音乐的四拍子，第一拍为板，第二拍为「头叮」，第三拍为「中叮」，第四拍为「尾叮」。即「板叮叮叮」循环的组合。此外，通常唱腔以一板三叮为一顿。板腔体的叮板是有严格规定，相对地小曲的叮板则较宽松，故此相同的小曲有时分别以一板三叮及一板一叮处理。 1 [' Q/ W: ?+ v' W7 t' L5 }7 Z" s
一槌／一锤／一才锣鼓点名称，是指在该锣鼓点中，敲锣一下；现在有些一槌的打法并不只是敲锣一下，是加了花式的打法。各种一槌锣鼓点的使用情况如下：
1. 「查得撑」：用於划分及承接板腔的上、下句，如用於首板和滚花，亦用於收掘。
2. 唱口一槌：多用作二黄慢板、小曲的引子，以下是最原始的一槌打法： ˋ ㄨ ˋ ˋ └
局的的局查查得撑
以下是花式一槌的打法： ˋ ㄨ ˋ ˋ └ 6 p3 n4 L0 y" D
局的的局撑查得撑
3. 齐槌：是为突出某一个「介口」（说白、唱腔或动作）中的某一个字、一组字或一刹那，令观众特别注意。
4. 重一槌：是用於衬托演员的特别动作或反应。基於历史的发展及时代久远的关系，锣鼓的叮板与唱腔的叮板之间的衔接，常引起争论，这问题仍有待研究。

春花盛開香萬裡，夏水冰清人涼爽。
秋葉飄落不再回，冬雪飛絮思往日。